相声界的辈分，按德寿宝文明排行，如今德字辈、寿字辈两代老艺人都已绝世。最后一位离世的寿字辈老艺人叫于佑福。她还是为数不多的女相声演员，是马三立堂弟马四立的夫人，她第一次登台是1929年，虚岁4岁，最后一次登台是2011年，虚岁85岁，算起来从艺时间超过了80年。
于佑福（1927—2013）出生在天津一个艺人家庭，她的父亲于福寿是竹板书艺人；哥哥于堃江说相声，师承焦德海；大姐于小福，唱西河大鼓，也说相声。从会说话起，于佑福自然而然喜欢上了相声，家里人练活她听得入迷，也缠着父亲教她相声。父亲没打算让她干这行，但拗不过她，教了《六口人》《反七口》等小段，她也每天跟着父亲、哥哥到书场听相声，4岁时第一次登台，姐姐、哥哥给她捧哏。
（于佑福）
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于佑福长到12岁，父亲和哥哥相继患病，相隔几日先后病故，大姐于小福已经出嫁，家里剩下于佑福的母亲、弟弟、嫂子、侄子、侄女，再加上于佑福，应了那段相声的名字——《六口人》，只能靠她说相声挣钱维持生计。于佑福年纪太小，又是女孩，拿不了整份钱，每天只能拿着一点儿零钱回家。
过去相声艺人也常在明地演出，大旷地，很多观众听完了就走，不给钱。所以就要靠演员用话把观众拢住了，得奉承观众。艺人实在不行就得把话挑明了：我们来这就为了饭碗，您多捧场，如果您没带钱，也不要紧，您也甭给，站脚助威就行。总之撂明地的钱最难挣，但想进园子，水平就要更高，观众才能心甘情愿买票。
那时候河北鸟市说相声的园子有声远茶社、三友茶社、连记茶社、金华茶社等，于佑福都去演过。连记茶社是马三立的哥哥马桂元，以及高桂清、刘桂田、赵桂武等人；声远茶社有杨少奎、刘奎珍等人。于佑福还跟马三立搭档过一次，演了一段儿《报菜名》。
（于佑福少女时代）
天津以前演十样杂耍的地方还有谦德庄、南市东兴市场等。40年代，于佑福与刘宝瑞、郭瑞林（郭荣起的父亲）、刘连升、刘玉凤等人在谦德庄元合茶社演出。50年代，她在东兴市场连兴茶社，与闫笑儒、回婉华、王家琪、班德贵等一起演，既捧也逗，常说《家堂令》《训徒》《杂学唱》等段子。
于佑福嫁给了马三立的叔白兄弟马四立。马四立与马三立的祖父都是评书艺人马诚方。马诚方有三个儿子——长子马恩禄（艺名马德禄）、次子马恩寿、三子马恩荣。马德禄是马三立的父亲，马恩荣是马四立的父亲。
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1952年，天津成立相声改进小组，于佑福是组员之一。1953年，于佑福拜高德明为师，正式有了师承，被收编到刚成立的和平区曲艺杂技团相声队。她的搭档也固定下来——为王家琪捧哏，在劝业场、天外天、燕乐等戏院演出，相声队的演员还有刘文亨、赵心敏、冯宝华、高英培、范振钰等。
（于佑福与王家琪）
于佑福的师父高德明是德字辈艺人，她自然也就成了寿字辈的艺人。但这个辈分在相声圈长期存在争议，为什么呢？
因为高德明的身份模糊。高德明从小随父亲高闻元学艺，高闻元师承相声第二代传人沈春和。从家传看，高德明本来是德字辈，但他年纪比较小，后来又在卢德俊坟头上磕头拜师，自认寿字辈。这条线索似乎说明——于佑福既可能是寿字辈，也可能是宝字辈。
然而从身世来看，于佑福是马四立的妻子，应该和马三立平辈；于佑福的哥哥于堃江师承焦德海，焦德海是马三立的师叔，于佑福还是应该和马三立平辈。
（于佑福）
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于佑福在1993年67岁时候摔了一脚，自此就远离了相声舞台。2009年，相声名家陈鸣志举办个人专场，于佑福登台表演了竹板书《十不足》。那是她小时候常听父亲唱的，所以记得比较实在。
2011年，于佑福以虚岁85岁高龄，参加在谦祥益文苑举行的“原生态相声专场”，与90岁的江南相声名家张永熙合作，攒底表演了一段《上海话》。
那场演出复原了民国时期茶馆相声的情景——演员表演，观众坐在四周围，每段结束，有人拿个小笸箩找观众要钱。观众喜欢就多给点儿。于佑福开场念了一段定场诗，坐在台上，与对面的张永熙遥遥相望说相声。坐着说相声，一方面是因为她腿伤之后站起来时只能拄拐；另一方面是因为过去也确实有坐着说相声的老规矩。
于佑福小时候，父亲带着家里人在河北鸟市卖艺，那时在书场说相声和现在不一样，现在逗哏捧哏的一定要站在一起，一左一右，那时在场子里，逗哏的站这边，捧哏的站另一边，听众围成一圈，坐长凳子上边听边乐。也有一边一个坐着说的，要看说的内容而定。
（于佑福）
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清末以来的相声艺人，大多可用“一生坎坷”这四个字来形容其一生。于佑福并不例外。女相声艺人在过去被认为不适合说相声，不能入相声族谱——这并不是歧视女性，而是为女人着想。
那时相声荤段子多，来钱也快，连听相声都要避讳女观众，很多园子都贴着“女观众止步”的告示牌，何况说相声的呢？张寿臣先生是最不赞成女人说相声的，他说过：“女人往台上一站，挺漂亮的，但一使相儿她寒碜，把人缘满糟踏了。”
但是，过去相声艺人地位卑微，能有别的办法生存，谁说相声？何况一个女孩。于佑福、回婉华、张文侠、魏文华，这些老一辈的女相声艺人，当年选择相声这条路，其实也多少都有迫不得已的成分。
（于佑福与相声艺人们在谦祥益合影）
不过这些都是老黄历了，现在小品承担了相声的一半功能，女小品演员早已不可或缺，多漂亮的女演员，比如张小斐、马丽，也都能演喜剧。那美女怎么就不能说相声了呢？像这十几年一直活跃在天津茶馆里的女相声演员刘春慧，也在用实践证明——女人完全可以说相声。
还有一种观点，认为女相声演员的相声水平不行，不妨听听网上一段王家琪、于佑福合作的《不自觉》（与侯宝林《夜行记》类似），这段相声在节奏上要比侯宝林的版本更轻快一些，两位演员的表演洒脱有度，严丝合缝，包袱得体，于佑福的捧哏尺寸快、盖口紧、劲头准，声音听着也非常舒服，堪称绝版佳作。
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